彼得罗夫的流感 (2021)
- 别名:Petrov's Flu / 梦流感(台)
- 豆瓣评分:
- 演员: 谢苗·塞尔津 / 丘尔潘·哈马托娃 / 尤利娅·别列希尔德 / 尤里·科洛科利尼科夫
- 上映时间: 2021-07-12(戛纳电影节) / 2021-09-09(俄罗斯) / 2021-10-22(俄罗斯网络)
- 更新时间: 05-30 13:48
《彼得罗夫的流感》下载资源
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《彼得罗夫的流感》剧情内容介绍
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剧情内容介绍
彼得罗夫的流感原名：Петровы в гриппе，又名Petrov's Flu、梦流感(台)
《梦流感》是以《夏》技惊四座的俄罗斯名导基里尔赛勒布伦尼科夫的最新作品，当年因支持同志舞台剧遭政府软禁，重获自由后，创作火力全开。影片以后苏联时期为背景，疑似染上流感的男主角在返家路上，遭古怪大叔和求死作家不断耽搁，在阿司匹林与伏特加的交互作用下，逐渐**的意识，竟遁入自己创作的漫画幻梦里。导演借古讽今的招牌技法、流畅跳跃的花式转场与交叠梦境，创意直*《王牌冤家》**编剧查理考夫曼与日本动画宗师今敏，令**呼过瘾。
发布于2021年。由基里尔·谢列布连尼科夫执导，并且由编剧基里尔·谢列布连尼科夫、Alexey Salnikov携幕后团队创作。集众多位谢苗·塞尔津、丘尔潘·哈马托娃、尤利娅·别列希尔德、尤里·科洛科利尼科夫、尤拉·鲍里索夫、伊万·多恩、亚历山大·伊林、谢尔盖·德雷登、蒂莫菲·特里布纳采夫等著名实力派明星加盟。并于2021-07-12(戛纳电影节)，2021-09-09(俄罗斯)，2021-10-22(俄罗斯网络)公映的电影。
彼得罗夫的流感获奖情况
第74届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第74届戛纳电影节：技术大奖。
谢飞导演 2022-04-21
快半个月没发豆瓣影评了，是一部很特别的电影《彼得罗夫的流感》难住了我，十多天中分三次才把这部二个多小时的片子看完，看得好累哦！这位导演过去的电影《盛夏》我挺喜欢，技艺独特，就是故事性薄弱了些，没想到这回他更是肆无忌惮地只是在玩技巧，炫时空、影像的错位，情节人物时时让观众摸不着头脑。导演确实是个营造气氛的电影天才，但是这次还是玩过火了，只顾自己嗨。可惜像我这样的老年观众早已是见怪不惊，对这种形式大于内容的创作毫无兴趣了。
冰红深蓝 2021-12-28
三星半到四星水准，戛纳技术**还是实至名归，不过和前作[盛夏]的毛病类似，都是形式过于**炫目而内核却较为空乏苍白。梦境、**、回忆与现实互切，沉睡如长逝，惊醒似重生。传染疾病的隐喻与苏俄30年间的物非人是，过去的美好与怀想成为一种想象性满足，现实的冰冷和苦涩只可借着死亡与复活的演绎来冲淡调和。1977年的阿司匹林依然具有退烧特效，一百万之一的生育能力竟而改变少女一生命运。落魄作家在**与他杀的交融中归于毁灭，压抑妻子于图书馆、雪地与内室中释放杀戮暴力。雪姑***男**力与彼得罗夫的UFO召唤力恍如穿透岁月雾霭交联相通，及至在灵车里兀自复生，唯有孤独地在荒寂的公交车中面对僵尸般的检票员。（8.0/10）
欢乐** 2021-12-10
虚实相接的跳跃叙事，过于滑畅的转场，多线的拧紧——视听技巧的花哨和场面调度的繁复程度肯定是《盛夏》的加强版，但也显得满溢而臃肿；所谓“流感”乃整个社会的症结，甚至从往事深处绵延而来，1977年的阿司匹林是否已然失效，人类是否得到痊愈，望向大变革之前的**成为一场集体性的癔症。
墓岛GRAVELAND 2021-10-27
正如导演上一部作品《盛夏》的公交车中的长镜头，在《彼得罗夫的流感》中，基里尔通过长镜头之下的**与暴力漫游将90年代后苏联时期的俄罗斯转化为某种充满男性气质的狂欢，穿插着77年的阿司匹林与随着苏联一并失落的太空主义想象，令人想起上个世纪的东欧影片以及佩列文长篇后现代主义作品，正如同后者在波普式的反讽与拼贴背后是一种沉重的悲剧意识，彼得罗夫的狂欢与**同样建立在流感这一病态的具身体验之上，这种体验指向并增补了导演被俄罗斯当局囚禁的状态以及当下令人不安的生存经验。 非线性的多（跨）主体叙事如同在high fever下五彩斑斓的意识分泌物，混杂着早年的回忆，随着影片的漫游，最终将通过沉重的黑白回归童年，通过雪女的扮演者不幸的爱情重新祛魅自身的神话。
胤祥 2021-08-21
#27th SFF# Kinoscope。前入围2021戛纳主竞赛。极多主义的过载文本，确实很飞，把《盛夏》里面的**脑内小剧场无限放大了，随时随地甚至一个镜头之内就**幻觉和梦境，有几个超高难度的长镜头，Day1部分那个*用1977年阿司匹林后的18分钟梦境长镜头尤其厉害，虽然构思是舞台剧换景片式的，但是空间嵌合与转换十分复杂，人物众多。彼得罗夫一家都有**脑内小剧场，男主尤甚：记忆，梦境，幻觉，漫画等等随意转换，而且有情感上很动人的地方。不过最大问题可能是Day3部分“雪女”30分钟左右《盛夏》式的黑白段落（1977年），虽然给出了很好的多视角叙事，但真的有点不兼容啊。
白斬糖 2021-07-23
经不起推敲的猎奇影像，自娱自乐的转场镜头，装腔作势的童年乡愁，不要怀疑，这背后没有任何根基，只是导演在找一个莫须有的理由，发泄自己莫须有的恶趣味。
圆首的秘书 2021-07-14
谢列布连尼科夫，这届戛纳真正的卡拉克斯
指定能程** 2021-07-14
导演在**调度、观众注意力控制，声**时空的再造上想象力和技巧都很惊人！在主客观情景和虚实间的转换几乎达到了今敏动画里的自由。夫妇俩回家之前的段落有点太飞，给我一种“**是蘑菇”的荒诞感，有点抓不住导演到底要玩什么。等到后面旧日时光以童话般的pov滤镜呈现，你才感受到那股熟悉的今昔对**乡愁，70年代的阿斯匹林治不了今天的流感，《秋天的马拉松》里那美好得不真实的***也不知是否真实存在过。父子通过新年舞会达成了和解，但存在男主童年记忆里美丽的雪仙子的痛苦遭遇无人记得。结尾那段实拍的长镜头再次否定了所有的记忆和叙事。也许只是普通的新年夜里的普通流感而已，却串起了生活在***的苏联人的前世今生和对于当下不**的种种复杂情感。北京的筒子楼和***的太像了，像到我可以理解这画面里的一切。ost一绝！
LORENZO 洛伦佐 2021-07-13
这部优于《盛夏》。电影致幻，让人高烧般和主角一起体验似真似梦的**现实，在只有77年的阿司匹林（历史）和UFO能解救（未来）的病患中死而复生。**的喉舌，无望的作家，以及**的知识分子，都表达了导演因被政府长时间禁足而生的复杂的情绪。可以想象他在深夜意识**，变成了卡夫卡笔下的一只甲虫，也或许他会变成壁虎，从死体复生。除了最后snow maiden视角一段我不太喜欢觉得多余其余都很好。
陀螺凡达可 2021-07-13
上一部我嫌泛滥无节制，这一部不仅给泛滥无节制找到了正当理由，更是变本加厉彻底放飞，不受限制的创作，现实、虚构、想象和回忆交织重叠，完全抛弃观众，想起日耳曼《上帝难为》式的噩梦体验。